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L'interdépendance entre l'éducation artistique et culturelle et l'histoire des arts est consolidée par l'affirmation du partenariat : "Son enseignement (…) est aussi l'occasion de renforcer, autour d'un projet national conjoint, le partenariat entre les milieux éducatifs et les milieux artistiques et culturels". Qui plus est, l'histoire des arts ajoute un label officiel en reconnaissant que ce qui était d'origine locale mérite d'être englobé dans un réseau national. Et ce n'est pas de la récupération : c'est la prise de conscience, par l'échelon supérieur, de la qualité de ce que la base a construit et du fait que c'est par ce qui se fait au plus proche de l'élève qu'on aidera ce dernier à trouver ses réponses.
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L'éducation nationale d'une part, et tous ceux qui la constituent, responsables, enseignants, élèves, administratifs et autres – pensons au rôle des personnels de restauration lors de la semaine du goût.
Les acteurs du domaine culturel et artistique d'autre part : les institutionnels aux différents niveaux : national, régional, départemental ; les services déconcentrés du ministère de la culture ; les collectivités territoriales ; les établissements et lieux de diffusion, création et conservation de la culture ; les associations. Et les artistes, évidemment.
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Et partenariat ne signifie pas prestation de services, comme on le voit trop souvent encore être proposé. Ainsi que le définit Hélène Mathieu, le partenariat signifie rencontre autour d'un objet que définissent ensemble les parties prenantes. Pour ce faire, il faut s'ouvrir à l'autre, réciproquement, en acceptant d'entrer dans la logique du partenaire, qui n'est jamais la même que la sienne propre. Aucun n'impose à l'autre, mais chacun tient compte des souhaits, des possibles, des impossibles, de celui avec qui il construit.
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Finalement, autour de l'élève, c'est un partenariat protéiforme qui se constitue, et qui repose sur des êtres humains.
"Je ne bâtis que pierres vives, ce sont hommes". François Rabelais, Tiers Livre des faits et dits Héroïques du noble Pantagruel.
Plus prosaïquement, on n'oubliera pas que la fréquentation par les élèves de ces professionnels souvent mal connus sera utile à la construction du parcours de découverte des métiers et des formations. Encore un lieu de transversalité et d'interdisciplinarité : le PDMF, qui est, sinon déterminant, du moins très important dans le processus d'orientation, trouve ici une source d'alimentation de qualité. Faire connaître les métiers liés à la culture, lors de rencontres directes avec les humains qui les portent, c'est aider l'élève à se déterminer. Les métiers d'interprètes et de créateurs, certes, mais aussi les techniciens dont ils ont besoin pour exercer leur art. Et les administrateurs qui font tourner les structures dans lesquelles ils donnent à voir leurs représentations. Et l'on peut rêver que le stage de découverte du monde professionnel, en classe de troisième, se déroule dans des lieux consacrés aux arts et à la culture, ou auprès des artistes.
École supérieure de l'éducation nationale, de l'enseignement supérieur et de la recherche
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